Céline, Louis-Ferdinand | Casse-pipe - (suivi de) Carnet du cuirassier Destouches

Broché couverture souple illustrée en noir avec titre en rouge ; dos rond avec coiffe inférieure tassée ; texte sur 2 colonnes ; nombreuses illustrations en noir de Tardi ; intérieur en très bon état ; Illustrations de Tardi ; Collection Futuropolis ; Avant la guerre, il y avait eu la caserne (le quartier, en langage de cavalerie) ; avant Bardamu, il y avait Ferdinand. Dans Voyage au bout de la nuit, Bardamu, pour avoir embôché le pas à un régiment en parade, se retrouvait pris au piège, mais ce premier moment ne durait que quelques lignes. Après cela, c’est l’errance. Casse-pipe, c’est le temps de l’enfermement, devenu interminable. Témoin le long monologue de cette première nuit, qui occupe toute la première séquence, mais la suite est à l’avenant. L’agressivité du monde et des hommes y prend la forme de la nuit, du froid, de la pluie, de chevaux échappés qui courent dans tout cela, et un visage que Courteline et d’autres avaient déjà fait connaître en littérature, celui des gradés et des sous-officiers, d’autant plus charognes qu’ils sont eux-mêmes plus terrorisés. L’étonnant est que, du spectacle de tant d’écrasement, qui ne cesse pas d’être sensible, naisse ligne à ligne tant de comique. Céline est ici dans toute la maîtrise de ses moyens. Le discours et l’argot militaires sont un morceau de choix pour cette rencontre de langages qui est pour lui le commencement du style. « Et quand vous aviez à la fois le tragique et le rire, vous aviez gagné, n’est-ce pas... » C’est lui qui le dit, en parlant de Shakespeare. Casse-pipe est un roman inachevé, dont nous n’avons même pas tout ce qui avait été écrit. On y trouvera ici l’ensemble des parties actuellement connues : les cinq séquences mises au point et les fragments retrouvés d’une première version, plus le seul récit que Céline ait fait de ce qui devait suivre. Une fois ces morceaux réunis, leur force est telle qu’ils font une œuvre à part entière. De cette transposition du vécu en mots, Tardi fait à son tour une transposition visuelle, avec la même fidélité à la sensibilité célinienne dont il avait déjà fait preuve dans son illustration de Voyage au bout de la nuit. (17H4)"